一直欲将自己塑造成翩翩君子、渊博学人的高晓松，近来在综艺节目上的表现实在有假面文人之嫌。
第二季奇葩大会上，方文山前来讲述自己的创作故事。作为一名“内行人”（高晓松语），高晓松在恭维方文山的同时顺便供奉了一下他自己——他觉得自己在华语乐坛已经够厉害了，对于大多数作词人，高晓松那是“拿着胳肢窝夹着笔，都写得比你好”。可是，方文山却让他彻底臣服了，“甚至开始怀疑人生”。
他说自己第一次听到方文山作词的歌曲《娘子》时，十分惊奇，觉得写得忒棒了，“给我的震撼非常的大”。
高晓松老师为什么如此震撼呢？因为他发现，方文山竟然可以“用第三人称写歌”！
被高老师盛赞的《娘子》是首好歌，这一点的确不假。
相形见绌之下，高晓松说自己决定闭关俩月，誓要写出比方文山厉害的歌词，而且是要学人家用那破天荒的第三人称写歌。于是，他憋出了《杀了她喂猪》和《彼得堡遗书》。相信没有多少人听过高晓松这两首极其冷门的歌，即使听过，坦白讲，也许你会更希望自己的耳朵不曾接受这样的折磨。
关键是，渊博的高晓松老师，尽管以第一第二人称（你和我）创作比较常见，但用第三人称写歌并非方大师首创好吗？华语乐坛用第三人称创作且传唱度广的好歌曲并不难找好吗？您犯得着这么震惊嘛！
齐豫《船歌》，作词罗大佑，发行时间1989年；
谁的梦中他呀不说话
谁的他呀何处是我的家
张艾嘉《爱的代价》，作词李宗盛，发行时间1992年；
也许我偶尔还是会想他
偶尔难免会惦记着他
就当他是个老朋友啊
也让我心疼也让我牵挂
张学友《她来听我的演唱会》，作词梁文福，发行时间1999年；
她来听我的演唱会
在十七岁的初恋第一次约会
那首在KTV把高晓松老师感动得无以名状的的第三人称创作范文《娘子》，收录于周杰伦的专辑《JAY》，发行时间为2000年，以上随手列举的三个当代华语流行音乐的例子，均早于《娘子》的问世。
更早的，也能举出例子。孔尚任的传奇剧本《桃花扇》有一句唱词：“眼看他起高楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了……”是不是大家都耳熟能详？创作于清代。
而在2000年之后，所谓的“以第三人称写歌词”也并不少见。
林俊杰《她说》，作词孙燕姿，发行时间2010年；
她静悄悄地来过
她慢慢带走承诺
梁静茹《她》，作词今今/黄婷，发行时间2012年；
她迷上旅行，用风景盖住痛
她离开了朋友，把自己放逐
国外的例子也一抓一大把。1999年上映的电影《诺丁山》，主题曲歌名就叫《SHE》，几乎每句歌词都以“She”开头，以高晓松老师的观点来看，简直可以称得上是创作奇观了吧。
以上所举的都不是什么生僻例子，如果高晓松老师连这些都没听过，那只能说明高老师孤陋寡闻，但我们矮大紧一向是卖见多识广这个人设的呀！既然高老师不可能没听过，他却依旧可以脸不红心跳地将方文山的“第三人称写歌”捧到开山鼻祖的程度，那就是满嘴跑火车跑出惯性的结果咯？
其实，高晓松逮着一嘉宾就乱吹乱捧的情况已经不止一次了。
吴秀波上《晓说》那一次，高晓松的谄媚都可以作为范本写进教科书了。吴秀波之前出过一张专辑叫《爱之战》，词曲基本他一手包办，才情的确是有的，谁年轻时没写过几首诗呢？作为青春舞曲听一听还是很舒畅的，水平有多高实话算不上。
但高晓松唯恐夸少了下不来台，于是笑嘻嘻地说《爱之战》里那一句歌词“向你举起我珍藏的白旗”是华语歌词里边非常高的水准，没几个人能达到。可以说是赤裸裸昧着良心的恭维了。
这跟恭维“从前有一个人叫小明，有一天他死了”是后现代解构主义文本的巅峰之作，味道是一样儿一样儿的。
还有一期，高晓松采访吴宇森导演。为了讨好吴导演，一开场哔哩吧啦说吴导演在好莱坞星光大道多牛逼，别人只有一个手指印，他有俩，还有中文签名。可以看出，高晓松对吴宇森导演的吹捧是建立在美国好莱坞为大这一基础上的。吴导演的艺术成就只有依靠好莱坞手掌印这一外在荣誉才得以成立。这本身就透露出高晓松人格里对于权力和荣誉的趋鹜。
怪不得连曾经的大boss马云，都在一次公开演讲中这样酸过高晓松：“我觉得高晓松那也不叫口才好，他的知识结构各种乱七八糟，我也不知道多少是真的多少是假的，但听着很舒服。”
马云的这一评价其实很符合高晓松对自己的定位，他曾说自己的理想就是当一个门客。
“当门客有个好处，就是随便说，反正公子听完，出去跟皇上说，说错了皇上把他斩了，我再去别人家当门客。公子一说对了，皇上高兴了，公子升官了，回来赏我，美酒美姬，也挺好。岁数越大，越没有那种自己要当公子的雄心，我觉得这样挺好。
做门客有个好处，就是叫献言不献身，尽力不尽义，我就说话就完了，献言就完了，但是别献身去，为什么事业献身去，还是别干。尽力不尽义，我能尽点力，哪怕为这个国家也好，为这个时代也好，但是我不尽义，就是我不殉葬，我不陪你一起。”
作为一门历史悠久的职业，门客（又称食客）从春秋时期开始便是专门为当权者提供服务，提供治国理念、战争策略，助其趋吉避凶。
这样的工作性质决定了门客对主人的依附，这就使得门客必须养成一招生存秘诀：看脸色说话、见风头行事。门客与主人的关系甚至有点像露水情缘，也就是高晓松所说的“献言不献身，尽力不尽义。”形势好，大家一起热乎，形势坏了，各奔西东。当然，也有誓与主公共存亡的侠义型门客，但估计那不是高晓松的理想。
从高晓松在节目里对嘉宾的奉承，以及数次创业的不成功，可以窥探出他的门客风格：
1、 语言是他的最大生存技能，他的语言不在于表达真实，而在于通过美言来获得利益，他懂得避重就轻之术，懂得用语言耍太极，这样的语言因此充满蛊惑性；
2、 重蓝图轻执行是他的u做事风格。喜欢坐着逼逼，不爱站着动手；一起傻乐吹牛可以，到实际执行环节，胎死腹中的可能性很大；
3、 他拥有敏锐的嗅觉，见风使舵，永远在寻找能使自己利益最大化的宗主。
也只有这样的高晓松，能够一边渲染“诗与远方”的浪漫，一边将自己的节目定位成“谈朋友、说美女、聊生活，教人怎么快速成为一名文艺青年”；一边强调音乐人应该葆有一份独立和清高，一边在企业家、脱口秀主持人、导演、制片人的斜杠中团团转。
只能说，门客高晓松，有渊博，更有投机。
本文作者_思琪